第１０回　言語詩

　

今回は８０年代に爆発的に巻き起こった前衛運動の「言語詩」"Language Poetry"を扱います。詩が言語芸術であることからして、そのような呼称は矛盾ではないかと考える人も多いと思われますが、実はそのように一般化した呼称は元々は『ラ=ン=ゲ=ー=ジ』 L=A=N=G=U=A=G=E (ed. by Bruce Andrews and Charles Bernstein) (1978-81)という雑誌に由来しています。特に The L=A=N=G=U=A=G=E book (Eds. B. Andrews & C. Bernstein, Southern Illiois Univ. Press, 1985)、In the American Tree: Language, Poetry, Realism (Ed. Ron Silliman, National Poetry Foundation, 1986)、"Language" Poetries: An Anthology (Ed. Douglas Messerli, New Directions, 1987)、さらに Code of Signals: Recent Writings in Poetics (Ed. Michael Palmer, North Atlantic Books, 1983)や Artifice & Indeterminacy: An Anthology of New Poetics (Ed. Christopher Beach, The Univ. of Alabama Press, 1998)といった詞華集や詩論集が出版され、そのグループに属すると目される詩人たち（バーンスタイン [Charles Berntein, 1950-]、アンドリュース[Bruce Andrews, 1948-]、シリマン [Ron Silliman, 1946-]、マック＝ロウ[Jackson Mac Low, 1922-]、ハウ[Susan Howe, 1937-]、クーリッヂ[Clark Coolidge, 1939-]、ヒージニアン[Lyn Hejinian, 1941-]、パールマー[Michael Palmer, 1943-]、ディ・パルマ[Ray DiPalma, 1943-]、アーマントルート[Rae Armantrout, 1947-]、インマン[P. Inman, 1947-]、ペレルマン[Bob Perelman, 1947-]、ウォッテン[Barret Watten, 1948-]等）の詩集が次々と出版されるにつれ、またすぐさま彼らの詩を擁護する批評・研究が現れるにつれ、その詩学の成功の如何は別にしても、一世を風靡した前衛運動であったと言って過言ではありません（このように書くとこの運動がすでに終息してしまったように聞こえますが、決してそうではありません）。

　

以下、その難解そうな彼らの詩論はひとまずおいて、具体的な実作品（もっとも詩と批評の混交を主張する彼らの場合、純粋に詩作品だけ独立して扱うのは困難ですが）を見てみたいと思います。

　

まず、以下のマック＝ロウの詩の一部を読んで謎解き以外の何を感じるか、みなさんいかがですか。

　

　　En nZe eaRing ory Arms,

　　Pallor pOn laUghtered laiNoureD Ent,

　　aZure teR,

　　un-

　　tAwny Pping cOme d oUt r wiNg-

　　joints,

　　preaD Et aZzle.

(Words nd Ends from Ez [New York: Avenue B, 1985]; quoted from Albert Gelpi, "The Genealogy of Postmodernism: Contemporary American Poetry" [The Southern Review, Summer 1990: 517-41], p. 529)

　

ではまず謎解きです。この引用部分ではあることをすれば、私たちも学んだ大詩人の名前が出て来ます・・・そうです。大文字になった部分だけを読めば、EZRAPOUNDEZRAPOUNDEZとなり、EZRA POUNDの繰り返しが読み取れます。そして詩人によると、それぞれの言葉の断片は実はパウンドの『キャントウズ』から採られているとあります。われわれも既に引用した第一歌冒頭をもう一度見てみると：

　

　　　And then went down to the ship...

　

とあり、まず、"e"の入った部分"[th]en"が現れます。それから（以下は順番が怪しくなり、極めて恣意的ですが、私が分かった部分だけでも示せば）、おそらく"nZe"と"eaRing"や "ory Arms"に続いて、

　

　　　　. . . with shouting,

　　Pallor upon me, cried to my men for more beasts;

　

という部分に現れたであろう "Pallor [u]pOn"があり、といった具合に続きます。なるほど、これは面白い言葉遊びだ、いや、パウンドの作品にもう一度光を当てることになる重要な実験だという肯定的な評価も現れるかもしれませんが、大概の読者は「マック＝ロウの詩集を読む数少ない読者のうちでどれだけの者がそのからくりの謎解きをするのに全部で７７頁もある中身に読み進む者がいようか」（Gelpi, p.529）という評者の言葉に共感してしまうのではと思われます。もちろん、マック＝ロウの他の作品はそれぞれに異なった言語実験となっており、例えば、以下の（少し長めの）詩では散文詩的に流れる魅力ある言葉の使用となっていると思われます（特に訳したり解説などしませんので、皆さん、それぞれに「様々な意味」を抽出して味わってください。決して無駄な言葉遊びではないはずです）。

　

Various Meanings

　

The bottom of a green arras extends a vocabulary

whose rest is deep and boundless moving through space

and the stars.　From time to time we lost the noise of an edge

where we were plagued by nocuous effects and then moved on

toward a dominant object.　The gibbous moon

reminded him of a sad death before moving on toward planets

realized some twenty degrees high in the west.　Wait

till the month of July.　Slapped by a funeral

the reeds dead branches and watchful rodents

remained in the sky an entire evening as serious

snarls shrieked with amazement.　Somewhat concrete proof

that you won't be disappointed at all.　Above all

each ponderous birth advanced from the general area

of intercepted particles.　What objection do you raise?

The choruses were willing and complete hours before

the imminent plan was announced.　It failed to make

a correct approach.　As large as it might have been

it was no more earnest than pleasurable childlike

instructions.　Spilling out of their eyes they flew away.

They were never seen again.　It is not possible.　Be cheerful.

The current and coming crisis was informationally aggressive

toward the biology of entropy.　Green water urged syllables.

It had abandoned its plan to end its decision

to build money and mercy.　On the ground of honor

it was a region of wooded slopes in an endless pursuit

though some kind of lunatic thinks it's OK. Common sense

is quite consistent with the elements they adduce

which decreases their joy in clear sentences and handsome horses.

A glittering silver plan was beside the rowdy train

of history dilating pupils and recovering true goals

unnoticed in a cold blue brook.　So I wrote down four

airs for fair and radiant maidens born to come again

and still hard to find.　The same ones that wiped us out

disclosed sensible frustration examined or pursued.

Could you have been bewitched?　They correlate with actions

forever.　Could you gratify obedience?　No different than

what you're wondering about in the form of lumps all of me

is comprised of gaping mud.　One of the first things was an instrument

for sleep.　What happens when glimmers feel they should

get together?　Thinking spreads beyond foreknowledge of extension.

They had been involved in ponderous thought and native water

typical of complete sounds.　Loops learn where to survive.　They approach

admiration obliquely.　Tenderness establishes a delegation

thinking every thought rising after a scanty breakfast.　Ousted

he pushed good humor and was appallingly deserved.　Slices

of heavy appetites went to grievous lengths.　We're really in it.

Especially in consideration of things happening in the other heart

you are now ready.　It is a good rainbow.　Interdependence

in an unharvested sea is ancient and stale.　It fits too well.

This example brings us softly together as we were in this case

after long being objects of scrutiny.　We couldn't joke about that.

We rolled pies and sat down heavily when they branched visibly

at civilized experience.　But now time is described.　Otherwise

they'd have learned to see before research was completed.　Entities

of a mystical bent are recorded in the deepest decline.　Osiers are lost

and this is safe.　Subsequently sleep spread locally.　Today

importance was invasive and grabbed the jagged edges

of basically ungentle adjustments.　In mountainous regions

they acquire carbon copies of dead blanks and authentic wild

systems translated into habitual voices and quiet devices

supplied with perpetual revisions urban elements integrate. Major functions

are currently being completed.　Dwarfing anything previously

imagined their immediate and practical effect is a clear

and present danger.　At certain times of day they defend the vice with vigor.

An extremely large matrix of equipment is only the tip of the iceberg

in the workplace.　Only four states require piles of envelopes.

Facades allow corporate tape recorders to open hearts

at moments when glass cases grow boyhoods.　Starving

variants found solutions in the snow buried betrayed

and exercising caution under a vital burden vague

and unsatisfied.　Mental mouths agreed.　With some

green flowers we wait amid paint and insecurity.　We tingle

when things are done three times.　Politely expressing antipathy

blankets discern processes. That's no good.　A tense armor was brilliant

in a duality wrong side up.　Monkeys unlock cruel doors.　That noise

must frankly be admitted.　Where to start senses birth.

Hours brought memories of concrete answers in prouder moments

essential to kisses.　I regard the prospect of being spied on

as an opportunity to teach.　You can't beat us with wires.　A clear

mental state is frozen hard as a mattress.　It's time now.　Love

shouts in my ears where darkness and daylight touch and never return.

Rigid memories are finer than fixed postures.　Red cedars

escape overnight.　Morons mass near a memorandum.

Thousands taste bread and few describe procedures.

Isolating encrypted messages are only conditional targets and vice

versa.　From plump individuals really severe dreaming is guided

unknowingly to the pavement by any means possible.　We have

to prevent silent days.　Primitive fathers are experienced as reminders.

And any divergence is due to a temporary confusion.　Notice the cold lake

dropped shouting into the middle of an arctic waste.　How

might that aid us?　Hold on.　It doesn't matter.　We're prepared

sweet dark and intelligent.　In a background where meanings are assured

monotonous platitudes become denizens of windless connotations.

Let's not be so fascinated with all those remote us's.　Their way

is offered a third time.　Nearer the end the city was preferable.

The phonograph was less mathematical than their tourmaline kingdoms.

Their enormous sentences were separate from teeth.　Mental nature

was less annoying than intelligible benefits sparkling with

judgement.　What palpitations were present!　White senses rumble

in inexpressible leisure.　Don't tell me about it.　Injury is heartfelt

and radiant with vexation.　Conscious pillows are disinclined

and new noises arise on bored ships stretching toward less dangerous spheres.

You know where they are and see their sinister vinegar smiling dully.

Winter's privacy is less ravenous.　Would you dare to look beyond

that smooth daylight?　Waddling overhead she heard his childish

laughter.　Genius plundered willing sarcasm more whims overlooked

when tedious outsiders felt too free to be reminded of translations.

Variations of twangs forced medication.　Cellular accidentals

induced benediction.　I'd never have believed it.　In two or three

months the manacles could not have been forgotten.　Too much light.

　

22 April 1983

New York

(quoted from D. Messerli ed., "Language" Poetries, pp. 17-20)

　

それなりに何となく散文的意味が辿れるようでありながら、実はそのような散文的意味の構築はほとんどなされていないばかりか、突如として哲学めいた詩句が現れる、といった感じでしょうか。「解説はしません」といいましたが、実は「出来ない」と言うべきでした。冒頭の「緑のアラス織りのすそが拡がると、一つの言葉となり、その休息は深くて際限のない、宇宙空間や恒星のあいだを動くようだ」といった言葉が示唆する世界は実にシュールなイメージで満ち溢れており、「現在および将来の危機はエントロピー[熱力学・情報理論における状態関数]の生物学に対し、情報論的に攻撃的である」とか「思考が拡張の予知を越えて拡がる」とか、果てまた「猿が残酷な扉を開く」とか「初めの地点で意味が生まれる」といった、いかにも意味ありげな魅惑的表現はその他の文章とどう関係づけられるのでしょうか。丁寧に一つづつ意味の固まりを解いていこうにもあまりに意味の分断（まさに意味の「接合」"conjunction"ではなく「離接」"disjunction"）があるように思えます。

　

そうなんです。有り体に言って、実はこの「言語詩」の詩人たちは、通常の意味の「接合」を拒否して詩を書いています。たとえ散文的意味がかなり辿れる以下のような詩にしても目指すところは決して「接合的」な意味の構築ではありません。Tjantingと題されたシリマンの詩は以下のように始まっています。

　

Not this.

What then?

I started over & over.　Not this.

Last week I wrote "the muscles in my palm so sore from

having the rump roast I cld barely grip the pen."　What then?

This morning my lip is blistered.

Of about to within which.　Again and again I began.　The gray

light of day fills the yellow room in a way wch is somber.　Not

this.　Hot grease had spilld on the stove top.

Nor that either.　Last week I wrote "the muscle at thumb's

root so taut from carving that beef I thought it wld cramp."　Not

a.　What then?　Wld I begin?　This morning my lip is tender, dis-

figured.　I sat in an old chair out behind the anise.　I cld have gone

about this some other way.

Wld it be different with a different pen?　Of about to within

which what.　Poppies grew out of the pile of old broken-up cement.

I began again & again.　These clouds are not apt to burn off.　The

yellow room has a sober hue.　Each sentence accounts for its place.

Not this.　Old chairs in the back yard rotting from winter.　Grease

on the stove top sizzled & spat.　It's the same, only different.

Ammonia's odor hangs in the air.　Not not this.

(quoted from Silliman, ed. In the American Tree, p. 134)

　

引用の途中ですが、以上の箇所でどういった表現が「奇妙」ですか。そうです、言わんとしていることはつかめそうな感じがしますが、やはり、"Of about to within which."や "Of about to within which what."といった表現ですね。冒頭から、「これではない。では何が」といった具合に何とかしっくり来る文章を書こうとする詩人にとって「その文脈のなかで何についてなのか」と言いたいのでしょうが、文法的には破格な表現でしかありません（でも、これを "Within which it is about."や "What, to which, or of which is within."などとしてもかえってまどろっこしくなり、分かり難くなるでしょう）。ではもう少し続きを読んでみましょう。

　

Analogies to quicksand.　Nor that either.　Burglar's book. Last

week I wrote "I can barely grip this pen." White butterfly atop

the grey concrete.　 Not so.　Exactly.　What then? What it means to

"fiddle with" a guitar.　I found I'd begun.　One orange, one white,

two gray.　This morning my lip is swollen, in pain.　Nothing's dis-

crete.　I straddled an old chair out behind the anise.　A bit a part a

like.　I cld have done it some other way.　Pilots & meteorologists

disagree about the sky.　The figure five figures in.　The way new

shoots stretch out.　Each finger has a separate function.　Like

choosing the form of one's execution.

　

この後もまだまだ続きます。でもこれだけ読んでも、幾つか特徴ある事柄を体験できます。まず、「お尻の部分のロースト肉を引きちぎろうとして掌の筋肉を痛めたので鉛筆を握ることも出来ない」といった意味の文章を様々に書き換える過程で、また創作行為の背後を語る文章を書き連ねるにつれ、ゆっくりとではありますが、詩人が何をやろうとしているのかが朧気ながらも見えてきませんか。部屋の様子や庭でアニスの花の後ろに座っていたこと、ストーブの上の油かすの焦げる様子なども微妙に変化しながら繰り返し語られます。最後の引用文ではいきなり「流砂への比喩」だとか「夜盗の本」といった表現が出てきて何を言及しているのか定かではありませんが、あるイメージの広がりは感じられます。「パイロットと気象官が意見を異にする」大空の状態、その雲の形といったことが何を示唆するのでしょうか。

　もうこれは単なるナンセンスの連続だと思う前に、くり返されるイメージや言葉を辿ると、やはりこれは創作行為への自己言及が語られていると思われます。実はさらに分からないまでに読み進むと、案の定というべきか、"Of about to within which what without."さらに "Of about under to within which what without."という表現が出てきます。こういった風にその奇妙な表現が増殖されると、逆にその意図が明らかになってくると思います。これは通常の語りに対する遮断、妨害、介入でしかないのだ、と。

　

このあたりから、彼らの詩を論ずる時に詩論もその射程に入れねばならない必要を感じるわけですが、敢えてここでは、やれ言語による政治的「転覆」("subversion: an antisystemic detonation": The L=A=N=G=U=A=G=E Book, p. 134)（アンドリュース）とか、「抵抗」（"the resistence to any form of normative standardization": Ibid., p. 138）（バーンスタイン）とか、「階層性」の認識（"social positionality of its audience and author": Ibid., p. 168）（シリマン）とか、「個人的構築」（"composing from [the interior texture of language], personal and inclusive": Ibid., p. 30）（ヒージニアン）といった主張は考察の対象としないことにします。

　

しかし、こういった詩は詩として優れているのかという疑念を払拭させるのに十分な才能を例えば、以下のバーンスタインの詩に見出せます。以下の引用は「縫い合わせ失敗」"Dysraphism"という題がついていますが、文法構造を攪乱させたり、様々な声のパロディを試みたり、視覚的な配置によって意外性を引き出すといったより実験性の高い他の詩に較べて比較的読み易いかもしれません。冒頭部分を見てみましょう（今度は一応訳をつけました）。

　

Did a wind come just as you got up or were

you protecting me from it?　I felt the abridgement

of imperatives, the wave of detours, the sabre-　

rattling of inversion.　All lit up and no　　

place to go.　Blinded by avenue and filled with　

adjacency.　Arch or arched at.　So there becomes bottles,　

hushed conductors, illustrated proclivities for puffed-

up benchmarks.　Morose or comatose.　"Life is what　

you find, existence is what you repudiate."　A good example

of this is "Dad pins puck."　Sometimes something

sunders; in most cases, this is no more than a hall.　

No where to go but pianissimo (protection of market　

soaring). . . .　

（The Sophist [Sun & Moon, 1986], p.44）

　

　

風が来たのは、君が立ち上がったためか、それとも

君が風から私を守ろうとしていたのか。私が感じるのは

命令文の縮約形、迂回の波、逆転のサーベル音。

すべては点灯され、行く場所がない。

大通りに目を眩まされ、隣接性に満たされる。

アーチを掛けるか掛けられるか。そこはボトルや

黙ったままの導線や吹き出る規格品となる。

陰気か昏睡状態か。「人生はきみが見つけるもの、

実存はきみが否認するもの。」この良い例は

「父さんがパックをピンで刺す。」ときどき何かが

引き裂かれる。多くの場合、これは玄関広間でしかない。

ピアニッシモ以外行くべき場所がない（上昇する市場の

保護）・・・

　

ここでも通常の散文的意味を構築しようとしても絶えず意味の分断や離接が起こり、あまり成功するようには思えません。むしろ何度も口づさんでは微妙に差異化された音の戯れ（例えば、"Arch or arched at."というような長母音と短母音の差異）にその意味を探る方法しかないようにも思えます。その音響的なアイロニー効果によって倒錯的あるいは閉塞的な像しか結ばず、既に論じたアシュベリの詩のように個人から出発したドラマの終焉というのでなく、例えば、ドルーズ・ガタリの『アンチ・オイディプス』（1972）で言及された細分化され分裂症的に反復された資本主義社会の形といったような文脈を感じさせるでしょう。（おそらく読者としての我々はバーンスティンの理論的な著作（例えば、Content's Dream: Essays 1975-1984 [Sun & Moon, 1986]）で展開される作詩論、認識論、現代社会批判や他のランゲージ詩人のものとも異なる徴候（哲学性、諧謔性、軽妙な語り口やユートピア的ヴィジョン）を見出しながら意味構築をせざるをえません。またこの詩においてはタイトルの註にある「先天性脳機能不全」が「縫い合わせ失敗」という作詩法への自己言及になっていること（先天性脳機能不全の患者の喋る言葉のように、絶えず、無関係と思える文章が断続的に継続している様は説明を欠いた意図的な縫い合わせ失敗となること）を認識する必要が生じるでしょう。さらにはアシュベリの詩における拡散的レトリックとは対照的な意味の収斂が、例えば、「命令文の縮約形、迂回の波、逆転のサーベル音」といった表現においてそれはみられますが、それぞれがおそらく具体的に言及するであろう手短な命令口調や迂回表現、辛辣な非難といった言葉や仕草は高度に凝縮しており、現代都市生活者が日々微妙に感じる寓意的存在としての分断性、精神性をはぎ取られた機械的物質的な存在意識が感じられます。特に十八世紀古典派詩の風刺性に似た頓呼的表現（「すべては点灯され、行く場所がない」に加え、「内容の夢」"Content's / dream." [p. 45]、「終わりなきかき鳴らし」"Endless strummer." [p. 46]、「フェリーの艦隊は永遠に陽気に」"A fleet of ferries, forever merry." [p. 50]といった表現があります）にしても、それらに込められた意味や問題は、単なる作詩上の問題にとどまらず詩の主題に関わる形而上性をもっているようです。）

　

あまり読みやすくなかったと思われますので、もう一つ短い詩を読んでみます。

　

You

　

Time wounds all heals, spills through

with echoes neither idea nor lair

can jam.　The door of your unfolding

starts like intervening vacuum, lush

refer to accidence or chance of

lachrymose fixation made

mercurial as the tors in crevice lock

dried up like river made the rhymes

to know what ocean were unkempt

or hide's detain the wean of

hide's felicity depend.

(quoted from "Language" Anthology, p. 155)

　

おまえ

　

時の傷すべてが癒え、木霊を伴い

こぼれ落ちるが、それは観念も寝床も

積み込むことはない。おまえの開いた扉は

介入する空虚のように始まり、官能的に

事故や涙もろい固定化の機会を

参照されよ、それは

裂け目の房の頂きのように移り気で

河のように干上がって、脚韻は知るのだ、

大海はぼさぼさで、

獣皮の至福の幼児が依存する

獣皮の抑留であることを。

　

以上の訳文はほとんど意味を成しません。数ある意味が接合的に文脈から規定されることがないので一つの単語に付随する意味ならどんな訳語でも充当可能であるからです。最初の文章からして文法的には変ではあります。普通、複数形の主語（"time wounds"）なら、"heal"となるべきだし、"all"でかろうじて一纏めにして単数扱いにしても、その後が意味的に成立しません（"neither idea nor lair / can jam"の先行詞を常識的に "echoes"だとしてもその「観念」や「寝床」が「積み込む」「木霊」という意味構築は通常の散文的意味からは逸脱です）。しかし、ある程度文法を破り、「意味」の構築を強引に行おうとすれば、若干の比喩的意味が成立するかもしれません。「観念」が「積み込む」のは「木霊」であっても「時の傷」であってもよいならば、「寝床」にしてもその後に出てくる「獣皮」との関連でなんらかの意味を獲得するはずです。"lush"という形容詞と直接 "refer to"という述語表現をどう読めばよいのか。これもあまり統語的関係にこだわることなく、例えば、"lushly / referring to. . ."という風に読んでみて、あるいは命令文と考えてみて（訳文ではそうしました）、いずれも全体的には「おまえの開いた扉は介入する空虚のように始まり」という主文の補足説明だと思えば、「涙もろい固定化の機会」はある程度意味が出てきます。髪の「ふさ」とか「ぼさぼさ」とか、「幼児」が「依存する」といった単語の織りなすなかにどういう一筋の論理を構築するかは読者次第であるとも思えます。ここにテーマとしての別離とか愛着とか、そもそも何故「おまえ」という題名になっているのか、を考えることがこの詩の体験であるはずです。

　

スティーヴンズの詩を読んでいた時の非（超）論理が幾重にも増幅されて展開しているように見えるので、安易な解読などあきらめてしまう方も多いと思いますが、もう少しこの派に属する（女性）詩人の作品を声に出して読むだけでも行いたく存じます。以下の引用はハウという詩人の自らの詩集『信頼のヨーロッパ』The Europe of Trusts (Sun & Moon, 1990)を紹介する序文です（しかし、この序文自体が散文詩となっています：文章は平易なので訳はしません）。

　

THERE ARE NOT LEAVES ENOUGH TO CROWN

TO COVER TO CROWN TO COVER

　

For me there was no silence before armies.

I was born in Boston Massachusetts on June 10th, 1937, to

an Irish mother and an American father.　My mother had

come to Boston on a short visit two years earlier. My

father had never been to Europe.　She is a wit and he was a

scholar.　They met at a dinner party when her earring

dropped into his soup.

　

By 1937 the Nazi dictatorship was well-established in

Germany.　All dissenting political parties had been liqui-

dated to hold political prisoners.　The Berlin-Rome axis was a

year old.　So was the Spanish Civil War.　On April 25th

Franco's Lufftwaffe pilots bombed the village of Guer-

nica.　That November Hitler and the leaders of his armed

forces made secret plans to invade Austria, Czechoslo-

vakia, Poland, and Russia.

　

In the summer of 1938 my mother and I were staying with

my grandmother, uncle, aunt, great-aunts, cousins, and

friends in Ireland, and I have just learned to walk, when

Czechoslovakia was dismembered by Hitler, Ribbentrop,

Mussoini, Chamberlin, and Daladier, during the Con-

ference and Agreement at Munich.　That October we

sailed home on a ship crowded with refugees fleeing

various countries in Europe.

　

When I was two the German army invaded Poland and

World War II began in the West.

　

The fledgling Republic of Ireland distrusted England

with good reason, and remained neutral during the

struggle.　But there was the Battle of the Atlantic to be

won, so we couldn't cross the sea again until after 1945.

That half of the family was temporarily cut off.

　

In Buffalo New York, where we lived at first, we seemed

to be safe.　We were there when my sister was born and

the Japanese bombed Pearl Harbor.

　

Now there were armies in the west called East.

　

American fathers marched off into the hot Chronicle of

global struggle but mothers were left.　Our law-professor

father, a man of pure principles, quickly included vio-

lence in his principles, put on a soldier suit and disap-

peared with the others into the thick of the threat to the

east called West.

　

B u f f a l o

12. 7. 41

(Late afternoon light.)

(Going to meet him in snow.)

HE

(Comes through the hall door.)

The research of scholars, lawyers, investigators, judges

Demands!

SHE

(With her arms around his neck

whispers.)

Herod had all the children murdered!

　

It is dark

The floor is ice

　

they stand on the edge of a hole singing -

　

In Rama

Rachel weeping for her children

　

refuses

to be comforted

　

because they are not.

　

Malice dominates the history of Power and Progress.

History is the record of winners.　Documents were written

by the Masters.　But fright is formed by what we see not

by what they say.

　

From 1939 until 1946 in news photographs, day after day

I saw signs of culture exploding into murder.　Shots of

children being herded into trucks by hideous helmeted

conquerors -shots of the emaciated bodies of Jews dumped into

mass graves on top of more emaciated bodies -nameless

numberless men women and children, uprooted in a

world almost demented.　God had abandoned them to

history's sovereign Necessity.

　

If to see is to have a distance, I had so many dead

Innocents distance was abolished.　Substance broke loose

from the domain of time and obedient intention.　I became

part of the ruin.　In the blank skies over Europe I was

Strife represented.

　

Things overlap in space and are hidden.　Those black and

white picture shots -moving or fixed- were a subver-

sive generation.　"The hawk, with his long claws / Pulled

down the stones. / The dove, with her rough bill /

Brought me them home."

　

Buffalo roam in herds

up the broad streets connected by boulevards

　

and fences

　

their eyes are ancient and a thousand years

too old

　

hear murder throng their muting

　

Old as time in the center of a room

doubt is spun

　

and measured

　

Throned wrath

I know your worth

　

a chain of parks encircles the city

　

Pain is nailed to the landscape in time.　Bombs are seeds of

Science and the Sun.

　

2,000 years ago the dictator Creon said to Antigone who

was the daughter of Oedipus and Jocasta: "Go to the

dead and love them."

　

Life opens into the conceptless perspectives.　Language sur-

rounds Chaos.

　

During World War II my father's letters were a sign he

was safe.　A miniature photographic negative of his

handwritten message was reproduced by the army

and a microfilm copy forwarded to us.　In the top left-

hand corner someone always stamped PASSED BY

EXAMINER.

　

This is my historical consciousness.　I had not choice in it.

In my poetry, time and again, questions of assigning the

cause of history dictate the sound of what is thought.

　

　Summary of fleeting summary

　Pseudonym cast across empty

　

　Peak proud heart

　

　Majestic caparisoned cloud cumuli

　East sweeps hewn flank

　

　Scion on a ledge of Constitution

　Wedged sequences of system

　

　Causeway of faint famed city

　Human ferocity

　

　Dim mirror Naught formula

　

　archaic hallucinatory laughter

　

　Kneel to intellect in our work

　Chaos cast cold intellect back

　

Poetry brings similitude and representation to configura-

tions waiting from forever to be spoken.　North Ameri-

cans have tended to confuse human fate with their own

salvation.　In this I am North American.　"We are coming

Father Abraham, three hundred thousand more, " sang

the Union troops at Gettysburg.

　

I write to break out into perfect primeval Consent.　I wish

I could tenderly lift from the dark side of history, voices

that are anonymous, slighted -inarticulate.

(pp. 9-14)

　

以上の跋文ではまず、父親の出征にいたる世界状況をまとめ、それを「バッファロー　１９４１年１２月７日」で始まる韻文（問答詩）と対比させています。ヘロデ王の嬰児虐殺の故事に引喩された戦争の恐怖はさらにナチスによる大量殺戮の報道写真へと増幅されるなかで、語りの文章は寓意的な「歴史の主たる必要」や「かくも多くの無垢」といった抽象観念の登場を含み、再び今度は「バッファローは群れをなしてさまよい」に始まる韻文へと展開します（最初のバッファローが地名でその次が普通名詞となっています）。オイディプス王の悲劇に言及するなか、父親の戦地からの手紙やそれを昇華するような詩句が続き、北米の救済思想へも言及してこの意味ありげな跋文を締めくくるわけですが、このように自由に散文と韻文を行き来するプロセスを垣間見た読者は極めて自然に最初の「パール・ハーバー」と題された詩群に移行するのではないかと思われます。

　

そこで最初の本（詩集『信頼のヨーロッパ』は実は『ピタゴラスの沈黙』(Pythagorean Silence, 1982)、『プラハ窓外放出事件』(Defenestration of Prague, 1983)『さまざまな自由』(The Liberties, 1983)の三冊をまとめたものです）の題辞は以下のようになっています。

　

we that were wood

when that a wide wood was

　

In a physical Universe playing with

　

words

　

Bark be my limbs my hair be leaf

　

Bride be my bow my lyre my quiver

　

こういった言葉の連続を読むだけでも、もうハウの詩の虜となるか、本を「窓の外へ放り出す」かで、この派の詩人たちの実験にどういう反応を我われ自身示すかになりますが、実に、英米の詩がこういった極めてリズミカルでその上、かくも断片化した言葉であったのはパウンドたちがやろうとした１９２０年代のイマジズム、あるいはもっと古くはウィリアム・ブレイク（William Blake, 1757-1827)の『無垢と経験の歌』(Songs of Innocence and of Experience, 1794)のような予言詩以来、久しぶりではあります（わたし自身は、彼女の新鮮な詩的感性に驚き、虜となった次第です）。

　

そこでハウの詩は再び、先程の跋文（"Buffalo / 12. 7. 41 / . . ."で始まる "HE"と"SHE"の対話文）が続きます。しかし、彼女の言語詩が面白いのはその後からです。

　

R

(her cry

silences

whole

vocabularies

of names

for

things

　

　

　

(and TALKATIVE

says we are all in Hell.)

　

GHOST enters　　　WAVES　　 he

　

scatters flowers

　

from the summit

　

of a cliff that beckons on or beetles o'er

　

his base

　

ORISONS

　

wicket-gate

wicket-gate

　

MAGPIES clatter

　

1　　2　　3

　

　　　　　　　　　and TALKATIVE

(Walks all this time by himself saying

he says to me softly ―)

　

What.

　

(以上pp. 22-23)

　

引用の途中ですが、いかがですか。このように彼女の詩は頁をおよそカンヴァスに見立て、絵の具を塗りたくる視覚詩（visual poetry）でもあります。まず、"R"は何を表すのか。（跋文で引用され、すぐその前にくり返される）"SHE"のセリフに "Rachel weeping for her children"とありましたから、"Rachel"の省略とするのが順当でしょうが、籠もるような "r"音が大きく発音されたと読んでも差し支えないと思います。でも視覚的にも聴覚的にも重要なのはやはり、この単語の配置の仕方あるいは空白です。括弧のなかでしか聞かれないようなレイチェルの叫び声は戦火の轟きに対する女性たちの声にならない声であり、逆に「事物と引き替えの名前の言葉すべてを沈黙させる」企ては他の一切の事象を沈黙させるべく空白となっています。すぐその下では再び括弧で「そしてオシャベリになって、私たちは皆地獄にいると彼女は言う」とあります。次の頁では「セイレイが入ってくる　ナミとなって　彼は　花を断崖の頂からばらまくが　その壁は招き寄せ　あるいは彼の壺の上にはカブトムシが　　　イノリを　　邪悪な扉よ　邪悪な扉よ　　カササギがけたたましく啼く　　　いっち　にい　さん　　するとオシャベリになって　（このあいだ中、彼は一人で歩きながら喋る　私に優しく言うのだった・・・）　　何と言ったの」という具合にさまざまに断片的イメージと途切れ途切れの音声が挿入される空間はまさに言葉によるカンディンスキー絵画のようです。*

*「最も美的なことは言葉が遮る前の頁」という自身の言葉について、ミニマル・アーティストのマレヴィッチ(Kazimir Malevich, 1878-1935)のいう「創作における純粋感情の絶対性（シュプレマティスム）」を引き合いに出して説明するインタビュー記事（"An Interview with Susan Howe: Conducted by Lynn Keller" Contemporary Literature XXXVI, 1 [1995])を参照。

　

以下、一応、「パール・ハーバー」の最後まで引用しますのでご鑑賞ください。

　

sway in cauled forgetfulness

　

　　GATEWAY

　

　 and setting free

　

LAW the laws

　　　　　　　　broken

　　　　　　　　　 to be obeyed

　

soon forgotten ―

moves home again ―

is herself again ―

　

Learning in enclitic ne

　　　　　　　　　I cannot

call presence and in its

　　　　　　　　　absence

　　　　　　　　　　　　　　 fold in one hand

　

　　　　　　　what

a few　

　　　　　　　　　　　 holds us to

　　 fragments

　　　　　　　　　　　　　　　　　what

　

　　　Hear earth born old

　　　hush

　

　　　no name or mane　 but nick

　　　in time

　

　　　and clock

　　　a foil for future

　

　　　marching

　　　Marching

　

　　　to Pale

　　　with face for fool

　

　　　thrumming

　　　'Hollow hollow holds all'

　

　　　Faintly the scene is played

　　　softly

　

　　　snow spread on sound

　

　　　skip pebbles in secret also

　

　　　drawn and drawn together

　　　mirrors thaw

　

　　　only　　Only

　　　what never stops hurting remains

　

　　　in memory

　

　　　In memory

　　　Errant turns to

　

　　　and away

　

　　　Farewel ―

　　　twin half torn to pearl

　

　　　not a sparrow

　

　　　shall fall

　

　　　Spires cast long shadows

　

　　　clouds pass

　

　　　and sink into prayer on a spire

　

　　　Buffalo roam in herds

　　　up the broad streets connected by boulevards

　

　　　and fences

　

　　　their eyes are ancient and a thousand years

　　　too old

　

　　　hear murder throng their muting

　

　　　Old as time in the center of a room

　　　doubt is spun

　

　　　and measured

　

　　　Throned wrath

　　　I know your worth

　

　　　a chain of parks encicles the city

　

　　　Snow coming and beauty of long shadows tumbling

　　　down

　　　down

　　　on every oak　pine　juniper　beech　birch

　　　and other sweet wood　　(holly)

　

My bones are buffalo and shake their manes

　

like chaff before earth

　

lasting to everlasting

　

for floods have lifted up their waves

　

heaven and evening are running on the sand

together

　

invisible and peace come spilling　 softly

　

like snow

　

February seems

stable

　

clarity of frozen　 Chance

　

veiled as ever　February ends

　

will go north through woods to the wood　hoo

to call

　

what name?

　

Abstractions of the world's abstraction

warm my icy feet

　

Who is　 my shepherd

invisible

　

and outside

shape (sheep) impossible hope

　

by the still waters

　

Ah invisible

　

set nimble clocks at every station

　

constellations of duration

　

The stress of meaning

dances

　

in an empty place with clowns

in crowns

　

sorrows are sectors

with actors

　

Running　　Tell the running

　

at rest

or in motion

　

Chance will shove you

　

shade or shine

　

Space steps into breath

Breadth into will

　

will into target (trees)

　

targets are tender trees

　

Forever and for

ever

　

winds away　 Look

　

back

Innermost

　

Broods infinity boundless

　

Dithyrambs

into axioms　　accurate

　

as air (refraction) water

(reflection)

　

Transcendent could be whis

　

buried

　

Or as snow fallen

　

Could be cold snow

falling

　

Lie down in snow

　

Do nothing

wrong

　

but Wrong

　

A sea beast sunning alone

　

in still

shared secrets of the sea

　

the Open

　

power of vision　 a vast

zero

　

or zest for action

　

an idea　　an Ideal

　

shrugged into shade

or shoal

　

Once again

　

is erratic　　 will

　

morning star evening star will

rise

　

and swim　　　and sink again

Slipping

　

forever

　

between rupture and rapture

　

soul

severed from Soul　 drowned

　

Drowned

　

Mother and father

turn downward your face

　

peace in the basement

　

all the dogs chained

　

Shadows are seated at the kitchen table

Clock

　

and shadow of a Clock

　

A black cloud hangs over the landscape

War

　

some war ―

　

Only the fist of fame passing　 degrees

of wilderness

　

of cause　 it is the cause

　

The doors of the fortress are open

　

engaged couples

buried in epochs of armor

　

exhibit themselves

　

They had hoped to prolong human life

by several centuries

　

but did not live to do so

　

Their words are weeds wrapped round my head

　

Roses have withered ―it grows rigidly dark

　

Body and Soul

will we ever leave childhood together

　

（以上、pp. 24-32)

　

ハウの詩の人気の秘密は１９世紀に創作し、２０世紀になって「発見」されたエミリィ・ディキンスン（Emily Dickinson, 1830-86)の詩のように、高度にプライベートで硬質な言語の詩の復活に由来するとも思われますが、なるほど、彼女はその独創的な研究書（My Emily Dickinson [North Atlantic Books, 1985]）によっても知られています。

　

もう一人、女性詩人を扱うことにします。ヒージニアンの詩は以下の引用だけでも彼女の「署名」が消しがたく記されていることが分かります。日記風の散文詩という体裁の代表作の一つ『わたしの生活』My Life (Sun & Moon, 1980)の冒頭の一節です。

　

　　A pause, a rose,　 　　A moment yellow, just as four years

something on paper　　later, when my father returned home

　　　　　　　　　　from the war, the moment of greeting

　　　　　　　　　　him, as he stood at the bottom of the

　　　　　　　　　　stairs, younger, thinner than when he

　　　　　　　　　　had left, was purple ―though

　　　　　　　　　　moments are no longer so colored.

Somewhere, in the background, rooms share a pattern of

small roses.　Pretty is as pretty does.　In certain families, the

meaning of necessity is at one with the sentiment of pre-

necessity.　The better things were gathered in a pen.　The win-

dows were narrowed by white gauze curtains which were

never loosened.　Here I refer to irrelevance, that rigidity which

never intrudes.　Hence, repetitions, free from all ambition.

The shadow of the redwood trees, she said, was oppressive.

The plush must be worn away.　On her walks she stepped into

people's gardens to pinch off cuttings from their geraniums

and succulents.　An occasional sunset is reflected on the win-

dows.　A little puddle is overcast.　If only you could touch, or,

even, catch those gray great creatures.　I was afraid of my un-

cle with the wart on his nose, or of his jokes at our expense

which were beyond me, and I was shy of my aunt's deafness

who was his sister-in-law and who had years earlier fallen into

the habit of nodding, agreeably.　Wool station.　See lightning,

wait for thunder.　Quite mistakenly, as it happened.　Long

time lines trail behind every idea, object, person, pet, vehicle,

and event.　The afternoon happens, crowded and therefore

endless.　Thicker, she agreed.　It was a tic, she had the habit,

and now she bobbed like my toy plastic bird on the edge of its

glass, dipping into and recoiling from the water.　But a word is

a bottomless pit.　It became magically pregnant and one day

split open, giving birth to a stone egg, about as big as a foot-

ball. In May when the lizards emerge from the stones, the

stones turn gray, from green.　When daylight moves, we

delight in distance.　The waves rolled over our stomachs, like

spring rain over an orchard slope.　Rubber bumpers on rubber

cars.　The resistance on sleeping to being asleep.　In every

country is a word which attempts the sound of cats, to match

an inisolable portrait in the clouds to a din in the air.　But the

constant noise is not an omen of music to come.　"Everything

is a question of sleep," says Cocteau, but he forgets the shark,

which does not.　Anxiety is vigilant.　Perhaps initially, even

before one can talk, restlessness is already conventional,

establishing the incoherent border which will later separate

events from experience.　Find a drawer that's not filled up.

That we sleep plunges our work into the dark.　The ball was

lost in a bank of myrtle.　I was in a room with the particulars

of which a later nostalgia might be formed, an indulged

childhood.　They are sitting in wicker chairs, the legs of which

have sunk unevenly into the ground, so that each is sitting

slightly tilted and their postures make adjustment for that.

The cows warm their own barn.　I look at them fast and it

gives the illusion that they're moving.　An "oral history" on

paper.　That morning this morning.　I say it about the psyche

because it is not optional.　The overtones are a denser shadow

in the room characterized by its habitual readiness, a form of

charged waiting, a perpetual attendance, of which I was

thinking when I began the paragraph, "So much of childhood

is spent in a manner of waiting."

　

（以上、pp.7-8)

　

一つのセクションがある詩句によって導かれ、それぞれが日記風に書かれていますが、時々そして急激に、意味不明の文章が挿入されます。そもそも 1978 年に３７才になったのを記念して、３７個の文から成る３７のセクションを書き出したそうですが（Ibid., 116)、なにやら自伝的な題材を実験的に再構築する試みが感じられます。上記の引用文でも、ガートルード・スタインの有名な "Rose is a rose is a rose is a rose."という言葉（"Lifting Belly"）に因んだであろう「バラ」への言及（名辞の反復による意味の拡大）に続いて、"Pretty is as pretty does."という極めてユニークな文が登場します。何となく意味が分かるようでもありながら、およそ通常の文の構造をとっていないために読者は立ち止まらざるを得ません。つまり、「一つの休止、一つのバラ、紙の上の何か」という語句の実践です。そしてすぐさま、"In certain families, the meaning of necessity is at one with the sentiment of prenecessity."とか "The better things were gathered in a pen."というおよそ無関係と思われたり、その意味が多分に不明な文が続くのです。そうかと思えば、「決して解かれたことのない薄い白カーテンによって窓が狭まれている」とあって、作者自身、「ここで私は無関係なことに言及する」と説明、つまり、創作行為への自己言及があります。このように自伝的な日記の文章のあいだに絶えず過去を再構築というか、脱構築させる文が挟まる構造をとっていて、そういった真意は題辞の詩的テーマの追求のほかにないのではないでしょうか。（以下も様々な仕掛けによってその詩的意味は拡がっていきますが、これ以上は繰り返し、音読することによって、皆さん各自で解読を行い、自身の「日誌」構築の助けとするのがよいと思います。）

　

以上、駆け足で「言語詩」なるものを体験しましたが、もうこんな謎解きみたいな詩にはうんざりだという方のために、ぜひ、今でもアメリカの大学町の巷で流行っている「朗読会」の魅力に言及しておきたいと思います。また長田弘『アメリカの心の歌』（岩波新書）に案内された歌謡の数々を実際に聴いてみることからはじめるのもよいと思います。当方が思うに、結局「言語詩」も言葉の音声的魅力への新たなる挑戦ではあったはずですから。